梨園春色作文

我提起筆，想寫春日，繪春色，勾勒這花開草長鶯飛之景。可這筆尖倒是不可把控的頓了下，闖進了梨園，生起了另一番春色。

眼見這燈光亮起了，隨一句“自從我，隨大王東征西戰”，臺上出現了一抹身影，是虞姬罷。她開始唱了，歌喉在顫着，忽而柔和，忽而鏗鏘。梳着古裝頭，頭戴如意冠。着一襲黃衣，攜着魚鱗甲。身披黃色斗篷，一面錦雞花卉，一面鴛鴦蘆葦。扶柔傾國，風華絕世。只見她曼妙的身段，尤是細膩的手勢運轉，低眉回眸，一顰一笑，一平一仄，一舉一動皆是情。隨着故事的漲起，漢兵四面來攻，只見她眼中突現的落寞，她知道，該走了，的確是該走了。於是她不顧霸王三番的勸阻——“妃子，不可尋此短見”，抽劍自刎，終究是霸王別了姬。這並非戲子的演繹，更像是虞姬現世。戲子的情，至臺便知。

“虞兮虞兮奈若何”，或嬌媚或悲壯，這虞姬都在臺上呈現了。至曲終，人未散。我彷彿置身其中，爲這虞姬着迷，抽不了身了。我知曉，這便是國粹的魅力吧。無花木卻見春色，無波濤可觀江河。亦無需富麗堂皇的背景，激昂澎湃的奏樂，只些傳統的樂器，戲角的演繹，一個膾炙人口的故事，一場文化的盛典，在生旦淨醜末的演繹下呈現。

“凡音之起，由人心生也，人心之動，物使之然也，感於物而動，故形於聲。”這戲劇，恍若一名典雅的女子，從唐詩宋詞的風韻走過，沿着南戲、元雜劇的歷史軌跡一路蓮步輕移而來。道光年間，四大徽班進京，她初來乍到，也不畏縮，廣收精華，經幾十年的沉澱，終成“京劇”一詞，廣爲流傳。即便經歷文革的戮沒，她依然淡定從容，優雅的拿下“國粹”稱號。曾淪爲“下九流”又如何？依舊笑傲戲臺。誰曾說“戲子無義”？上了臺，戲子眼裏都是情。王佩瑜曾說過一句話：“世界上有兩種人，一種是喜歡京劇的人，一種是還不知道自己喜歡京劇的人。”很有幸，我成爲了前者。於我而言，京戲不止於戲，是魂，是中國魂，是民族魂。老祖宗曾言：“戲一旦開場，即便臺下沒有人，也得唱完。”戲也是有一身傲骨的。一旦有起始，就得有末終。

一代京劇大師梅蘭芳，擇一事，終一生。他傳承了這國粹文化，亦懷有一顆熱忱的愛國之心。國難當頭之時，日本人邀請他堂會，他一連打三針傷寒預防針。演繹一代“八載留須罷歌舞，堅貞幾輩出伶官”的佳話，伶人的情，也可以深似海，沉過山。

正因有這樣傳承戲曲的人，梨園依舊春光明媚。如果說戲曲是梨園中的春色，想必便成一幅畫了，戲角便是畫中有人的寫照。望這歲月更迭，只會讓戲曲愈發深刻，烙印人們心中，不隨歲月流逝而淡化。

“原來奼紫嫣紅開遍，似這般都付與斷井頹垣，良辰美景奈何天”。聽着京劇之祖的崑曲兒，我沉醉在梨園的春色裏了，我不願醒來。